Este texto faz parte da cobertura do 78ª Festival de Cinema de Cannes, que ocorre entre 13 e 24 de maio. Não é novidade que o cinema integrou (e ainda integra) um processo neocolonial contemporâneo que parece ainda muito distante de encontrar seu fim, vez que se articula através de formas indiretas de dominação, sutis por se manifestarem não por violências frontais, mas por inserções cotidianas na economia, na cultura, na tecnologia, na exploração de recursos naturais de determinado povo e país. É o neoimperialismo revestido de moço branco bem apessoado e cheio de boas intenções. Nesse contexto, Pedro Pinho, diretor português que levou O Riso e a Faca, coprodução…

Este texto faz parte da cobertura do 78ª Festival de Cinema de Cannes, que ocorre entre 13 e 24 de maio. Se há um único atributo com capacidade de unir a filmografia de Richard Linklater, de Jovens, Loucos e Rebeldes a Apollo 10 e ½, de Escola de Rock a Assassino por Acaso, eu arriscaria dizer que, quiçá, esse traço seria a leveza. O diretor transita leve pela melancolia, flui pelas questões mais elementares e humanas da vida ao ponto de nos arrancar risos e lágrimas, em sequência. Em retrospecto, tenho a impressão de que sempre assisto a seus filmes com um sorriso discreto, porém constante, no rosto –  lá…

Este texto faz parte da cobertura do 78ª Festival de Cinema de Cannes, que ocorre entre 13 e 24 de maio. Em certo momento, quiçá já na metade da projeção de The History of Sound, eu me vi torcendo para que, durante os duetos de música folk estadunidense cantados por Lionel (Paul Mescal) e David (Josh O’Connor), houvesse uma grande reviravolta vampiresca e uma nova versão de Pecadores, de Ryan Coogler, se formasse, quiçá, assumindo um lado queer. Não é que não aprecie as canções do gênero. Não é que não admire Mescal e O’Connor, pelo contrário, tenho gostado muito dos mais recentes trabalhos do último. É que, em que…

Este texto faz parte da cobertura do 78ª Festival de Cinema de Cannes, que ocorre entre 13 e 24 de maio. Que a maior economia do mundo se transformou em um gigantesco surto coletivo muito bem financiado, não é novidade alguma. São, entretanto, os discursos mais óbvios os que precisam ser repetidos à exaustão para que alguma reflexão qualificada possa se formar. Talvez essa tenha sido a proposta de Eddington, novo filme de Ari Aster (Midsommar, Beau Tem Medo): inserir, num microcosmo de cidade estadunidense fantasma e desértica no início da Covid-19, o maior número de razões possíveis que demonstrem a existência desse surto coletivo, e agregar o maior número…